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反權威英雄的成長及其反題，以一個跨國家庭的內部齟齬映照出《凡爾賽條約》時期歐洲的動蕩時局。男孩身份及動機等大量信息闕如，風格淩駕於內容之上。驚悚配樂和低照度布光，影調似維米爾的畫作與[小島驚魂]。性啟蒙，自學法語，瀆神與弑母。上下樓跟拍長鏡，結尾攝影機醉了，導演卻很清醒。（8.5/10）

華麗、莊重的旗袍，在阮玲玉的身份和職業與著裝之間製造了和諧與悖論，也使她擺脫了被憐憫的對象，而使妓女形象成為被欣賞的、優雅的、甚至普及新型女性觀、教育觀、生活觀的方式。某種意義上它是一部富有教育意義的、啟蒙的、女性主義的電影。這部電影出乎意料的把常識係統中三分的妓女、母親、女神形象結合在一個人身上，之前她們往往是單獨出現，女神與可能是妓女，妓女不可能是母親，這部電影把它重新賦予在女性的同一體中，也是電影被不同的人喜歡的原因之一吧。其實這方麵的處理高明在於，影片大幅度的畫麵強調了她作為神女的出塵不染，她作為母親對兒子的教育的投入和熱心，她生活上的窘迫和獨自支撐，卻隻用和男人的雙腳在地上走的特寫，來間接暗示她作為妓女的生活，這是一種障眼法。和其他同時期電影相似，這部電影也關注人言可畏這個問題，是

3話棄。每一集都是家裏大吵一架，把臉皮撕破，再團聚。真的好累。

傑作，以男主在療養院所見的光怪陸離的景象詮釋了作者對於政治 曆史等的看法。其中父親 母親 男主 列車員等意象讓人回味不盡，建議結合波蘭近代史來解讀。

音樂一星，瑛太長澤和滿島光一星，沒有了