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就是有了資本和技術之後，再把《路邊野餐》拍一遍？然而並沒有比《野餐》更好。《路邊野餐》粗糙而輕盈，本片努力但笨拙。

生活便是結尾的人群吧 它不會等待 它不會注釋你 它不會安慰你 它隻會推著你前進 無論你是否絕望 無論是經曆著什麽 太陽還是照常升起 它不會為一顆破碎的心靈所惋惜 也不會為遍體淩傷的人而等待

劇組是肉眼可見的窮，劇本本土化做的很好，感情也更細膩，老年人問題疊加女性問題，豐富又不說教，跟韓版比商業性的笑料少了一些，整體色彩灰一點。

當時的社會對於底層人民來說是絕望的，工人階級還不如妓女，任何一個體麵的人都有可能被生活所迫走上冉阿讓式的悲劇之路，故事最後也投以了憐憫與同情。兒子還上小學的年齡就要養家糊口，懂事又勇敢，同時又有孩子氣，這一巴掌摑得太心疼了，同時又是影片的轉折點。教堂曾經在繪畫、文學和電影裏充當救贖的角色，現在卻是虛偽的，窮人們早已喪失了對上帝的信仰，去教堂不過是為了討口免費湯和免費剔胡子理發，除此之外還不如算命老婦人來得實惠，而她不過又是一個榨幹窮苦人最後一絲希望的騙子。片中出現非常多社會階層和角色，從工作介紹所、當鋪到警察、中產階級，從工會到教會和富人，展現出一個生動的社會全景。男主角是一個濃縮的人物形象，他代表了整個階級，確實由“本人”出演——將紀錄與虛構融合在一起——具有額外的紀實性和震撼力。