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太尖銳的角色形象塑造，不斷說“我不知道”的bonnaire，吐出口香糖粘在桌子底下又放回嘴裏的huppert，禮貌理性的貴族孩子們，對女傭很禮貌但又不掩飾主仆關係，兩個人隻有在一起才能做出這樣的事情。bonnaire形象說話特別自信有把握，一到房間裏看電視就被動無比，最後主人用同一台電視看歌劇

不說話隻是麵皮抽搐，筷子插眼、飛腳揣臉、一槍爆頭、毛巾裏包石頭，往死屍臉上射子彈，動作飛快連攝影機都跟不上，北野武很酷，他妻子很像荒木經緯照片裏的中二少女。也許隻有兩個字可以配得上這部片：好假！

讓我一直想起某些電影，不喜歡這種冷暴力的調子。竟然看到《麻將》裏的馬蒂拉，意外收獲。

生活的忠犬偶爾也想對命運反咬一口。

這種神秘主義電影，你說它好吧，普通人看來就那樣，你說它不好吧，死忠粉吹上天。恐怖小說作家能達到以作品控製人心、影響意識、改造世界的狂妄設定，也是十分大膽了。山姆尼爾90年代似乎接了不少這類神秘恐怖戲，黑洞表麵也是差不多的風格，可惜現在這種B級片已然式微。劇情能理解，但邏輯是飄的，更注重表現主義，快速切換的恐怖鏡頭和一驚一乍的巨響音效形成典型的cult恐怖風，深淵隧道那一段戲也算是克蘇魯的經典。因此與傳統的恐怖片不同，恐怖來源不再是某些具體事物以及靈體，而是未知所帶來的幻象、混亂和瘋狂，這種看不見的手使各種不合理現象出現，原有規則被打破，引發渺小人類命運被任意擺弄，以及隨之而來的無力感，才是更加深層次的恐懼根源。不過克蘇魯這套設定，有的人吃有的人不吃，我就屬於後者，所以感覺justsoso吧