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從某種意義上肯洛奇一直是一種尷尬的存在，作為一種藝術流派的現實主義在幾十年前就作為資本主義的腹語術被判了死刑，但另一方麵肯洛奇的每一部作品又實打實地注入了他對底層人的關照和對資本主義的批判。正是在這樣強烈的人文性下，《對不起好色先生TVAPP錯過了你》比《我是布萊克》既有更加複雜的文本，也更具穿透力和衝擊性。不僅通過淡出黑場分節、結構鮮明的情節劇描繪出底層家庭在擁有一輛貨車（由資本家提供給勞動者的生產材料）後反倒陷入的更加困窘和混亂的境地，又通過對大量日常碎片的精細縫合完成了對無孔不入的現代資本主義（廣告、大數據...）的滲透腐蝕的指涉，並在最終以勞動者被資本徹底固著粘連完成收尾，同時也（非常一貫地）在影片中融合了對家庭和社群危機的關注作為主要劇情的輔助。我不會特別喜歡“過時”的肯洛奇，但他真的是個好導演

女主演技真的絕了，不知道好多時候她在瞎雞霸笑什麽。

散場之後聽好幾個觀眾說為什麽大周末的要來看這麽喪的電影，我內心其實也一樣。明明已經極度悲觀，並且知道肯洛奇的社會立場不會輕易放棄拷問觀眾的良心，這依然是整個歐盟影展我最不願錯過的電影。怎麽說呢，不斷地去麵對那些無以複加的痛苦、愧疚和係統性的失敗，在今天是一種重要也必要的折磨。我不認為這是一個審美問題，這首先是一個政治問題。同時也很欽佩這些演員，我很懷疑今天中國的演員能這麽專業而細致地理解底層人民的感情。

片子合格，但是三觀太過不正，衝這個給負分都行

令人絕望的無解困境。肯洛奇為什麽不能退休？對很多人來說，他的關心和拍攝可能是唯一的希望和慰藉。