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人物在不同的城市圖景間穿梭，攝影機也隨之捕捉到了深埋於城市肌理中的文化元素和屬於一個民族的集體記憶，但又無時無刻不在凸顯個體與環境的疏離，這種苦澀又充滿無奈的流浪行為從形式上很容易讓人聯想到安東尼奧尼，但在內容上卻完全走向了安東尼奧尼的反麵——安東尼奧尼的關注點在物，人隻是帶動攝影機運動的工具;而文德斯的視線始終沒有離開人物，他的鏡頭在黑白條紋的映射下總是充滿溫度。在文德斯的創作思路中一直存在著文字與影像的衝突，這實際上是兩種話語體係的博弈，文字和影像都可以作為記錄真實的媒介，但在攝像機或攝影機的參與下，主體總是被排除在外的，通過鏡頭觀察的世界本身就是虛假的，所以主角試圖通過攝影感知存在的行為永遠不會成功，隻有當他放下相機用自己的雙眼觀察這個世界時，才懂得自我的存在無需依托任何媒介也能被感知

拿下palme d'or的片子...表麵旨在戲謔上等人的虛假文明外衣，實則引發對社會階層、人性道德的思考...通過看似零散的片段式敘述，以行為藝術般的鏡頭展現當今社會的矛盾與衝突...Ape-man的不可控掀起全片高潮，卻顯得獨立一隅的突兀...通篇對現代藝術的嘲笑，不明就裏的聽完開場白等不及聽完大廚的介紹就爭先恐後地去就餐，美國女記者關於藝術解讀的求教，清潔工在館內雜耍般破壞展品後自行的補救...打臉道貌岸然的上流社會，表裏不一，為了所謂的表麵正確、人性悲憫而違心...最後記者抗議言論自由權威受損，神補刀...歐洲的難民問題成了美國的黑人，被禁忌的話題...

果然老片的節奏還是接受無能。除此以外一切設定在當時都是超前而經典的吧，結合Into Darkness來看果然充滿各種對應關係。不過跟老版的Kirk相比，Chris Pine演的簡直就是個2貨+瘋子啊 ORZ.......

其實呢部麻麻啦，鄧麗欣飾演嘅角色家寶真糸有少少太過於倔強了，呢種性格擺糸現實生活中好多人都唔會接受得到嘅。張繼聰唐寧呢對都有少少遺憾，尤其最後唐寧因病離開，張繼聰嘅表演都唔錯嘅，難得演個正經又靠譜嘅男人～

看了兩部關於傳媒及表達的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊含了很多深度思考後的態度：拍照，寫字和七十年代的電視；照相和寫字：都是在尋找某種抵禦荒謬的證據，證明你仍在觀察，與參與無關。文字是真實抽象後的符號，相片不能反應真實，電視總想從你身上得到什麽，正如小女孩那個被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢（想到了《發條橙》）；當然，這些為男主提供精神庇護，作為旁觀者的支撐，有些人注定應在自己的世界裏糾結逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行裏，被滯留在人生的泥沼裏，無退無進，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對小女孩講故事開始的，理想世界在童真麵前得到應驗；答非所問，開心不起來，成了慢性藝術電影的標配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應知道自己目前是什麽樣子吧？