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作為“家庭三部曲”前作的《父親》借助視聽語言再現了阿爾茨海默症患者所看到和理解的世界，本作卻放棄了這一新穎而寶貴的“病理”的、同時也是感官的敘事視角，改以直到兒子自盡仍未能理解他的父親和周邊人為視角，這使影片在質感上滑向了通俗情節劇（melodrama）。儘管不成佳篇，但不可否認間或有些佳段，例如父親同祖父的對話所傳達的育兒困境宿命式的遺傳，以及兒子離開生母家時二人吞吞吐吐的台詞。結尾放大父親在再婚妻子安慰下的痛苦，而令生母完全缺席，這種不算太說得通的處理方式，又強化了影片中年白男的視角及其缺陷。2023年3月18日21:35於博納UA花城匯9號廳。

主演跟原著比起來太過小清新，不過長這樣大概藏屍和亂倫不太招來反感，熒幕跟紙上畢竟不一樣。劇本跟原著基本一致，父母去世前後飯桌的次序一段蠻有表現力的。再有就是現在看多了“教你顯腿長的100種穿法”之類，看到男女主貨真價實的超長腿還是深表震驚

2020“藝術新作·冬暖主題影展”深圳站 @ 深影國際嘉之華中心影城

一個龐大的混凝土建築裏麵有小的水泥棺材，雌雄莫辨的人物，與世隔絕的家庭，醞釀自己的關係，亂倫也自然而然！

片中展現了不少艱難而具體的現實處境，而並未淪為悠哉閑情的公路風光片，一以貫之了貧瘠和掙紮，保持了情調和元素的一致性，孩子的尋根之旅也是一種寫實主義的新時代溯源之旅。 得益於艱苦生活的具體性，則不同於第六代以國運作對比的批判視角，片中少有並置時代滾輪的野心時刻(除了奧運會的bgm)，因為生活的雜亂貧困以及結構的隱約浮現(爸爸無來由地死亡)已足夠說明更深刻的問題，對老百姓而言，輾轉四處求活路才是最為急迫的境遇，生活本來就處於這樣的迷霧視角。 全片的自然光影色調更增加了一種無言的絕望感，它不是畫，不是感傷的情緒，它就是好色先生TVAPP眼前的可觸摸的環境，以至於沒有一絲的審美性留有其間，沒有情懷上的歌頌也是無聲的靜默抵抗，以農民工身份為代表，抵抗其實並無根可尋的這片廣闊的地域。