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慘得讓人想起意大利新現實主義，之前聽教授說，因為抗日中國電影斷代了，要不然電影史上就沒有意大利新現實，隻有以《馬路天使》《桃李劫》為代表作品的“上海新現實主義”了，現在看來確實是這樣……

今年真是收獲好多佳劇。英式傳統犯罪/偵探故事，如同阿婆小說的陳年懸案+心懷叵測的眾人，過著平凡生活的普通人偵探們憑著對正義的追求抽絲剝繭，非常感人。大膽探討了很多社會問題，整個劇的氣質就是平實質樸但絕對吸引人，感覺本子很有味道。迷上了牆頭Nicola Walker和Sir Tom Courtenay，Tom把Eric演得太好了

許多人尤其是青年學生應該都能在陶建平和黎麗琳身上找到共鳴，一個燃燒著理想主義之火卻被現實無情澆熄，一個深知在社會摸爬滾打就應為了生活“忍讓”卻換來變本加厲的侵犯，於是在搬遷、爭吵和眼淚中，兩個畢業生還未來得及芬芳一次，便迅速凋謝了，倒敘手法更是加重了無可奈何的情緒。雖然演員表演和台詞都有硬傷，同樣也是節奏不佳，但其中情緒實實在在地觸動了我，身處泥濘的理想主義者對於遠處星空也許隻能永遠地仰望，並且離它越來越遠。 順便提一嘴，電影很明顯淡化了黎的苦難，她雖然也是畢業生，卻似乎不曾有太多抱負，在丈夫不得誌的言語與情緒暴力、性騷擾、生育與勞動之苦下，她的人物形象依然扁平無力，甚至是沒有性格，隻單純作為一個苦難的載體和鼓勵陶、並用死亡終結陶的活力而存在，對比同期電影的女性形象，實在不應該。

紀錄片形式的劇情竟然拍得如此自然舒暢。

難料今朝未變，浮城在世，何覓家園