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民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手裏提著的屌，抑或其嘴裏叼著的煙。非常遺憾，在《火車進站》時，現代人發現並記住了電影藝術，同時也遺忘了電影的本真。藝術是什麽？藝術源於生活，高於生活。電影呢？電影不止藝術，還是一種生活的能力。電影源於生活，複歸於生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權對於女性的壓迫並非是針對女性的。事實上，在《女人四十》之後，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》裏洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人隻是比不幸的男人更早地遭受到「存在主義危機」的侵襲，更早地體會到生活的不易，以及更早地領悟到「怎麽辦」的人而已。這份不易被磨滅的「感知力」在這個對壓迫已麻木到「習慣成日常」的大家庭裏反倒成了一種幸運。

Little Japanese

大唐榮耀買的一手好熱搜，徹底把我勾上鉤。沒有第五熱搜的日子，想它~~

這個劇真是太能憋屁了！

重看《女人四十》，真好。人生這麼苦，卻能苦中作樂，活在當下，是一種動人的生命力。蕭芳芳演得好，她提議了把魚拍死和「落雪」兩場戲，兩幕戲皆成為了經典，證明她不但有好演技，也有創作力，是足以代表香港最高水準的女演員。