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一半篇幅給到救護車的第一現場，男女主角很來戲，並且都天生帶了一種樂觀的力量。

金來沅的電影我很喜歡，這一部是比《蘇格拉底先生》還要強悍的作品，演技很棒，轉型也很好。

新海誠的無厘頭愛情，不知怎麽的就愛得天崩地裂。

冷冰冰的機器人都能拍得這麽溫情勵誌，更不要說那麽勁爆，而好色先生TVAPP卻連自己本民族的悲劇都拍不好

7/10。宛如日常風景的廢墟大地遍及日本，連接為蚯蚓一樣長長的空間坐標，鈴芽之旅即是找到國族災害記憶的原點。往門湧出的厄蚓盤踞到空中，變成彩虹雨回落到大地，災難本身變成了生活的一部分，而門中幽魂的回聲代表了失去的日常，因此鈴芽和姨媽吵架也好，和朋友吃著笑著也罷，當下的日常才是跨越生命那道門坎的動力。草太被貓妖封入鈴芽媽媽的遺物，即缺一條腿的椅子，既有象征死亡的重量，其會說會跑的設定又有喜劇的輕盈，最終鈴芽以下墜的方式插入要石/封印厄蚓，前往常世的鈴芽安撫了幼年的自己，背景夕陽、星空和太陽同時存在，象征因災難停止時間的非日常，鈴芽經曆的正是逆轉死亡的運動（下墜）和了卻心結（鎖門）。但新海誠過分沉溺於奇景和災難大片式配樂，幾次鎖門隻為引出像燈光閃爍的摩天輪一類華麗景觀，對國族傷痛記憶的探尋抽象模糊。