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最後那個傻逼徒手砸壞美利達（實際上這並不容易），群毆場合還敢落單，被拍板磚就屬活該。（導演為了塑造男主的最後形象，寧可犧牲一個角色，讓其成為傻逼，嗬嗬嗬。）

依舊是那個遍布小秘密的裏維特的巴黎（十四區的取景就在我家周圍！Ninon和Louise的友誼有一瞬好像塞琳與朱莉的再現（另外Ida和朱莉一樣是圖書管理員、建築工作室讓人想起《北方的橋》中的工地或《不羈的美女》中的畫室、《飛行員的妻子》中公園裏的跟蹤…歌舞片段直到影片開始近一小時才首次出現 其形式不僅沒有打破故事的“真實感” 反而使裏維特編織的隱秘之網得以顯形。《寄生蟲》被人說道的上下樓梯/坡道的隱喻在這個故事裏就已使用。在對於即興表演的認識上，如果說濱口龍介沿襲了裏維特的話（包括其明顯的後果——影片時長，那麽後者在劇作上的大量留白應該是兩人作品帶來觀感差異的來源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis

純粹為了看看11年前的高圓圓和周迅長啥樣。我也是差不多那時候有了第一輛山地車。和第一個暗戀對象？

和《奇遇》一樣探討了資產階級或者說中產階級（可能不止中產）情感的虛無。什麽是愛？女人愛的是愛情本身？一個大齡文藝女青年和一群男人的周旋，最後的結局到底是因為意誌自由還是宿命使然。60年代歐洲表達清楚了的糾葛，至今在國內看不到同類的劇情，經濟基礎決定上層建築吧，或許很快就會有了。德萊葉處理這種劇情，簡單的題材拍出來卻能時時刻刻引人入勝，什麽原因？

How many of you people know you're really alive?