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救命我覺得好好看啊，整部影片太溫柔了，跟其他的超英片完全不是一掛的，它固然沒有逃脫漫威固有的娛樂框架體係，但在確保這群神的神性以外，去賦予他們人性，我對於這樣的處理永遠有好感。Sersi為什麽救人類，因為愛人類，從人類身上看到了希望，而自己作為“他者”的工具，在了解真相後，更能體會這種被決定命運的欺騙感。她的神力是“以柔克剛”，岩石變沙礫，土塊變蝴蝶，匕首變水流，她的存在是為了共情感化，而非抵禦，這是隻有理解了人類才有的感情——愛之後才能習得的真諦。也因此，在她麵前的Ikaris，眼神不再攻擊，而是流淚，因為他懂了她。影片討論的主題非常深刻，編劇也並不意圖讓觀眾來做選擇題，因為不管是人還是神，都難以超越未知，都不願放棄記憶，這是生命的局限，也是精彩的地方。當永恒族不再“永恒”時，意義才真的展現出來。

畢贛的才華是值得肯定的，就關心記憶這件事，把夢和現實的錯位用影像來實現就很難得。他的視覺語言是優秀的也毋庸置疑，空間敘事能力也很有天分。孤獨在日常裏的囈語、失意流亡的落魄以及塵埃落定的挫敗，讓這些每個人都無法阻止且不可避免的角落能跳起舞來的電影導演就是畢贛，他把記憶敘事從文學延伸到了電影裏。瑕疵在於他太糾結於自己了內心的那些東西了，如果這個故事他完成的是導演，而把劇本交給另一個人，我覺得會比現在要好很多，後半程特別好，在手法上像前作，但是主題比前作要大很多。我相信這個實驗是很有意義的，也很先進，至少在中國目前還沒導演去關心記憶這件事，好色先生TVAPP每個人的現實和夢境的互補和借讓讓每個人幸福或痛苦。畢贛算不上中國的莫迪亞諾，但至少是貴州的莫迪亞諾，一個89年的導演，已經很厲害了。

除了醫生那集 其他一般

1. 潮濕的記憶和遊蕩的夢境; 2. 一個由王家衛、侯孝賢、潛行者、夏加爾、但丁、莫迪亞諾組成的宇宙；3. 擺脫了賈導為中國獨立電影樹立的現實主義敘事；4. 機遇之歌的長鏡頭未必一定3D。