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中國電影如何在外國電影節獲獎：1，拍一些洋不洋土不土的所謂大片。2，拍一些二逼文藝片。3，拍一些大罵中國和描寫中國落後的片子。

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太陰鬱了，果然被禁。不是《小武》的單純，也沒有了《三峽好人》的沉澱，一味的粗糙和悲慘。導演想說的似乎太多，又似乎無法說完，手法上賈導的長鏡頭越發的純熟了。這片子在大陸注定是悲劇。7.7

挺有意思的 女二真的讓人牙癢癢 看完我也想挪一挪家具了 啊，想一個人住

3.5。觀感、調度力、表演、符號運用的自然度隨板塊遞進呈坡度下滑。認可其“加工類檔案”的價值，但不認為在“呈現”和“剖析”之間找到了有效平衡。無論有意無意，造成景觀化和獵奇感的根源或許在於四個事件的內在共性（連“哪裏有壓迫哪裏就有反抗”都套不住）太有限，尋找共性（而非聯係）的意識更有限。倒是看到一個出奇適合拍商業片的賈樟柯，就按薑武那段的調性保持到底，來部高配版《暴裂無聲》不成問題。 結尾：戲台上一句句“你可知罪？”雖然一再撥動小玉的心弦，拷問的對象卻似乎另有其人。賈樟柯藉此“看戲”場景，讓被攝主體先由劇裏的玉堂春轉移為本片中的小玉，又在最後一次剪輯中轉移為看戲的民眾，完成了“觀看”與“被觀看”這一關係的顛覆。“你可知罪？”有了它新的指向：銀幕前的好色先生TVAPP，“看戲”的好色先生TVAPP，亦是始終於事外旁觀的好色先生TVAPP