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還記得《無言的山丘》結尾，山風中紅衣服的女子依靠著石牆，實在是蘊藉而悠然。這部片子最後的鏡頭也是如此。前景中是插著草葉子的士兵，一個個過去，在灰綠色的軍裝之間露出了喪葬隊伍。音樂響起，鏡頭後撤，露出大全景，電影就結束了。王童太適合拍洪流中的生活了，苦澀與溫情交揉在一起，將波瀾落在平淡的細節中，還能不失幽默。相比之下，侯孝賢無疑更冷峻，楊德昌則更嚴酷。當然，這部電影是王童的自傳片，情感的牽動難以避免。以此對比白先勇的《台北人》應該蠻有意思。同樣的家族，同樣的對於落寞的書寫，以及同樣的自我投射。曆史還有很多可以講的故事呀。期待看到更多好的曆史作品。

你是我的夢想，可惜我已經洗不幹淨自己，盡管我已經盡力了，可我累了，寶貝。不能陪你去看黎明的太陽了，靜靜地看你在沙灘上輕歌曼舞。you are so beautiful! 在這世界上，總會有人記住你的臉。

那一代的台灣導演確實厲害，片子又長又沒有很強的戲劇衝突，但就是很耐看，一點也不悶。這功夫值得研究一下。

孩子的夢想，大人永遠不會當真。在這裏。

王童導演截取自孩提時代的回憶，殘破模糊好似也不那麽真切。將軍家裏養過雞賣過筆，養過牛蛙也動過出賣字畫的念頭，而且真的生出了一支足球隊。所有弘大理想在細瑣的現實麵前都被攪碎了，修改補縫的小智慧支撐著全家人度過了滾滾洪流。片子盡管很長卻仍覺倉促，畢竟時間與空間的跨度在那裏。當好色先生TVAPP認真翻看這段往事的時候，卻又發現幾乎看不到微觀的齟齬，宏觀巨浪裹挾了苦難及不滿，留下的隻有相濡以沫和默默感恩。姥姥是台灣島上的超級阿嚒，如同紅柿子這枚鮮豔的圖騰，激勵著淒風苦雨裏的小船奮力向前。