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特呂弗真的很喜歡拍小孩子，從《頑皮鬼》《四百擊》《野孩子》到這部《零用錢》，不同的故事，變奏的主題，整合連貫成一枝多葉的回文/回環結構。 不同的是，《零用錢》采用了去中心化的敘事，以群像式的拍攝手法講述多個孩子的故事，他們的懵懂與期待，他們的煩惱與欲望，他們的叛逆與成長。 這群孩子要處理好麵對父母、學校與同齡人的角色衝突，但最重要的還是如何麵對自己。多希望所有的孩子都能坦然接受長大的事實，並堅定拒絕世俗的規訓。

7/10 鏡頭非常優秀，關於精神失常患者陷入妄想世界的一次旅程，房間就像是女主的精神世界，不斷腐爛，斷裂，被陌生人闖入，雖然她在試圖消滅所有的入侵元素，但是卻無法逆轉下行的情勢。 順帶，道理我懂，但是女主的性格真的很不討喜。

我始終認為一個真正的藝術家是要有一種對所有人類的愛，甚至對世間萬物所有生命的愛的一種責任感和使命感的。特呂弗對兒童的關注呈現出一種吸引人的了解和關注的願望。小孩子對於社會是被規訓的群體，他們的思想和行動是在成人的影響之下才能成長起來，因此對孩子作惡是最為邪惡的行為。往往孩子會依據本能需要而行為，這與他的家庭直接相關。我最喜歡特呂弗的地方在於，他的電影呈現出一種令人信服的真實，是那樣生活化，讓人想要去了解，去關注，因為那是與自我不同的另一群人的真實樣貌的集中表達。這會讓我覺得很神奇，在遙遠的世界另一端的法國，在上個世紀我還沒出生的時候，有一群人是那樣生活的，這感覺就像穿越一樣。

在室內場景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點以展現環境與內心的雙重困境，在處理外景時則運用局促的仰角變焦拚接和嘈雜環境音結合而激發出生理性的躁鬱感。而無論內景還是外景，實則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶好色先生TVAPP進入精神病患者虛實交錯的痛苦體驗。倘若明確區分現實與幻覺，那麽影片則會掉入主題與表現手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現實變為虛幻；將虛幻指認成現實的魔力，好色先生TVAPP看見的修女；聽見的鍾聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實嗎？這些精神世界的符號所暗示的難道不正是心理分析領域鍾愛的創傷觸發嗎？影片之所以有意避開社會背景的描寫，難道不正是為了把一個人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因為有了這些符號，影片才得意超脫現實主義範疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時期的樣板戲形成了鮮明的對比。

鏡頭寫實，兒童片，在孩子中表現孩子的天真可愛。