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1.號稱早於杜拉斯與格裏耶等人的“聲畫疊用”，初似重複，實則虛實兼顧，形成了一種文本與影像半遮半掩的詩意時空。 2.景深鏡頭、淺焦鏡頭、長鏡頭、低照度鏡頭的先鋒使用，在走位、攝影調度、前後景的虛實、光影的變化間呈現一個中國女性的心結。 3.廖廖五人，卻以小環境承載大格局，空間在本片中與人物的象征意味融合在一起，隨時間淌過看似綿柔（實則傷痛）的曆史。 4.某種程度上最接近“中華”電影的電影，其前難成體係，其後又反又為意識形態（包括創作方法，認識論，實則都蘇聯化了）所左右，亂世出經典，但亂世還是亂世。 5.提供一種介乎於前現代與現代間的影像“證據”，如戴錦華所言的，如今的闡釋亦為現代性所覆蓋，這種證據是否被異化為資本結構中的“合理”解釋，還看時間了。

一場年輕人的故事，一個年輕人的電影。年輕人的肉體永遠那麽鮮活，連同年輕人的困惑，年輕人的掙紮，年輕人的放任，年輕人的歡喜愛恨的擦邊。所以原諒了電影中如同年輕人的缺點一樣的缺陷，肯定它平凡但新穎的敘述。個中旁白的感悟，也先有年輕人在惺惺相惜吧。Who wants trouble. Yet this is life.

所謂老莊之道。 美的安安靜靜，慢慢發現潑墨山水的力量。

50星奉上……太好看了……

拉布拉多真討人喜歡，但為什麽渡邊先走去世後，小Q就不做導盲犬了呢？