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看了電影史背景才知道最後一個結尾原是為了迎合觀眾，擺脫過於痛苦的大結局才加上的，但茂瑙的創造性卻為其帶來了意想不到的效果：一方麵是觀眾的增多和好評，一方麵是茂瑙對於流傳在德國的好萊塢電影大團圓結局的批評，揶揄與諷刺，更加增強了這一悲劇性。場麵調度真的好棒啊，茂瑙將移動攝影發揮到了極致，無論是升降機，還是搖鏡，橫移鏡頭，主觀鏡頭，這時攝影機已經成為了一個主動去觀看萬物的視角。而隨後興起的德國“解放攝影機”運動也大大延伸了攝影機運動的複雜性。回到室內劇本身，布景的透視和以“物”的視角去調侃和觀看這個世界，增加了影片的節奏感和韻律感，也暗示了物的世界的瘋狂，人們的瘋狂就像是不同物之間的運作和混雜。場景之間的對比更加映襯了不同階級之間的對比，將中產下層階級和資產階級巧妙地移動到了一個空間中，很有意思

短短六年，覺醒一代人，應該出續集，到1927，百年建軍獻禮，沉重的代價。

鏡頭極具表現力，字幕極少，強大的組合造就了默片，表現主義，室內劇的三重高峰。茂瑙運用了大量運動鏡頭，扭曲和搖鏡，推拉等，而且每一次變化及效果都有其明確的作用，劇情推進或角色心理圖景的展示，比如主角降職時黑暗窗戶框的背景，暗示著主角接下來如墮深淵的心理。表演精準，心理細膩，構圖講究

現在不吃香的文人當年可都是救國者啊

當時不懂撬牆角是什麽意思，再看時我已經撬到牆角了