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我還記得第一次看到這片的震驚感。

霧、光、影的融匯，其實挺討厭裝逼殺手墨鏡男的形象的，但背對著火焰闡述時代與革命那段打動了我，麵對理想的笨拙，也許我血管裡也流著革命的激情吧～同時火之於生活本身，創造與毀滅，綿延與瞬間，生活複雜又危險。「你就如一把燃燒的火把，那些燒落下的一片片灰燼落在你身邊。火焰，你不知道到底火焰/帶來的是自由還是死亡。耗盡你所有最珍貴的東西，隻殘留下了灰燼和喧囂，隨即陷入了空曠⋯掌握著像星星一般的鑽石的輝煌」，如若說戰後世界是瓦礫與灰燼遍佈的廢墟，那麼自由意誌便是鑽石，無論它是以愛情抑或其他形態閃耀；又或者，在時代巨物前如灰燼一般頃刻消散的每一個人也都是鑽石，如貝殼忍耐著痛苦將珍愛的砂礫磨成珍珠一般在痛苦中化形。回家以後又從頭看的一遍，細節的豐富與精緻讓人嘆服！畫麵美之外，火車、父子、隔間⋯可以看無數遍

情節就是 不管大人小孩都不知死活 瞎JB得瑟~

三星半 和庫斯圖裏卡的《地下》一樣要在大銀幕上看才有效果 齊布爾斯基帶上墨鏡真朋克。。。確實不是傳統的英雄

手冊時期到卡裏娜時期戈達爾元素的回顧編集。拍得是極美，法蘭西國旗調開的絢麗色彩、寬銀幕鋪展的晴日風光、彩色攝影留下的安娜的顏值巔峰。然而愛情與逃亡講得漫不經心，戈達爾的半吊子書摘和愈加狂熱的政治關切濃墨重彩喧賓奪主，叨逼叨一定要灌觀眾些意念才行。看得人並不爽快。戈達爾總如此，拍得出先鋒，卻無法觸及藝術真正的永恒。當然，他對永恒，也是嗤之以鼻的。