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意大利的史詩片真是一絕。Angelica和Tancredi這樣富有生命力的人，象征著革命與改變，自然是美的，但導演偏偏選了薩利納王子作為主角，清醒地看著貴族階級的落幕，看著往昔的優雅、富足和精雕細琢的美，都在最後50分鍾喧鬧的舞會後，化成那個略有些寂寥的背影，漸行漸遠了。

交換身份的雙胞胎姐妹，探索謎團的所謂真相，節奏緩慢如同鍾表緩緩走過，畫麵美，情節弱，春馬和詩詩氣質同一掛，演技什麽的就不講究了。

吳導在《縱橫四海》相當優雅瀟灑的創作後，再次不忘自己的暴力美學，較於1990年的《喋血街頭》，不同的是今次將修羅地獄場搬回香港，槍彈迸濺出的火花和鮮血進一步得到了升華。重頭戲莫過於一頭一尾的茶樓和醫院，兩場動作戲從鏡頭走位、演員走線、爆炸特效到剪輯銜接通通行雲流水，賞心悅目——在有限的空間內激發出無限的戲劇張力。吳導無人不知兩大寶——槍械、白鴿少不了。不過這次把白鴿換成了籠中雀和大肥雞，也無妨，畢竟從大家都有翅膀上來看，攀得上親戚關係。“錯殺無辜”這是最吸引我的地方，它是暴力美學極致之下一種對局外者的癲狂，散發“天地不仁，以萬物為芻狗”般的冷酷；同時它令雙雄一度拷上良心的枷鎖，尤其是結尾梁誤殺同僚的戲碼，它既呼應了開頭，更是扼殺了自我救贖的最後一根稻草，“人在江湖，身不由己”的悲情油然而生。

你以為劇中人是人格分裂，結果卻看得自己差點人格分裂。

發哥不可為不帥，演技不可說不精，但是奇怪的是，看縱橫四海喜歡張國榮，看辣手神探喜歡梁朝偉。