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古典口吻的反敘述傳統。所有的關鍵發展都陳詞鋪展來破壞懸念和預期，薩克雷用全知方式操縱和解釋命運的有機曆史，庫布裏克顯然更喜歡把它們拆解成冷酷優美的機械油畫，審視、戲謔舞台上注定悲慘的小人物，庫式的畫外哲學立場與對待人類的態度，儼然同樣冷漠.

講道理我覺得這是製作人的鍋，不關他們三個的事吧……

大量中心構圖，即使是過肩鏡頭也會執意將正麵麵對鏡頭的角色擺在中間位置。大量Zoom out，去掉空間感，更像是觀摩繪畫的反過程。音樂不喜不悲，堅定地推進。

當優雅的英式風格遇上凜冽的俄國大戲，你能體會到這其中碰撞的精彩火花。選角、布景、服裝……幾乎是很高很養眼的標準了。可惜我沒有翻過托翁的原著《戰爭與和平》，但是依然能觸摸到每一位主人公火熱而掙紮的內心。皮埃爾純真，安德烈隱忍。娜塔莎，恐怕是每個男人心中的女神。在刀光劍影冰天雪地之後，他們值得更好的生活。

前段時間去看了庫布裏克的回顧展，回來補了這部電影#巴裏林登# 。3小時的電影，我卻不覺得很悶。因為這部電影每個轉場鏡頭都是一副油畫啊。。。無法想象#庫布裏克# 如何利用自然光拍出來的。 他一輩子都想拍一部拿破侖的傳記，然而投資人並不買賬。而這部電影是最接近他想拍的拿破侖故事。 故事就是《紅與黑》於連的下半場：鳳凰男坑蒙拐騙真正打入貴族階級內部後，他的生活就一定圓滿嗎？ 庫布裏克給出了自己的答案，那就是不管什麽階層，都是一地雞毛。而貴族體製更是迫人，把一個鮮活個體變成千人一麵的行屍走肉。 總體而言電影非常考究，庫布裏克不愧是偏執狂+完美主義者。拍個戰爭場景每具屍體死的位置都得嚴格按照他的要求來。曆史片、犯罪片、戰爭片、懸疑片等他都能信手拈來，真是可以封神了。