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用一種超認知的東西，展現一種陳腐的意義。近未來，當處理腫瘤的各種方式成為了一種藝術形式，人們已經不在乎死與生、愛與被愛，性也在變種，所有都在變種，那人類的認知也在變種。

這部沒啥感覺。與《風景》相比，這部比較偏向敘事，影像是次要的。盡管鏡頭的移動很融洽，夢境、回憶、曆史和現實的交織流動很自如，種種隱喻和象征（時間是個孩子，神話；購買詞語的詩人；火化和詩歌；公車上的樂隊；穿黃雨衣的自行車隊）很耐人尋味，但是不太喜歡安哲對於人物在關鍵時刻情緒爆發的處理：《風景》中是孩子的痛哭，《永恒》中是老人的呐喊“求你留下陪我”，在母親病榻前的詰問，顫抖哽咽的聲線，雖然產生了對比、強調和凸顯的效果，但個人覺得過分直白，跟影片本身的沉鬱節製不相一致。 P.S.看時不斷想起《野草莓》《八部半》（尤其是後者）和《鏡子》。或許真的需要年歲與閱曆的打磨，到達一定的人生境界，我才能真正理解和欣賞這幾部自傳/傳記式的影片吧。

開心是一天，不開心也是一天，為什麽要天天開心呢？如果你想不開心，請看這部喜劇片。

白色，藍色，美的不像話；黑色，一個人的故事，似乎到結尾又似重新開始；時間，過去和現在此刻交織蔓延；音樂，一首詩是關於詩。力薦。

“李茂李茂，歡迎太子！”“來者不善呀”“你才是來者”