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雖然看預告就是那種最低級的香港爛片，但是對曾國祥還是有一點期待，看到時候的影評。/從想看的記錄來看，當初的導演應該是曾國祥。港真，都不好意思說我對這片有過期待……也充分說明演員隻能對好劇本錦上添花，爛劇本誰演都一樣。另，後期剪輯明顯感覺棄療，悄摸摸上映也是自己都覺得沒人會看吧。

7.北影近代史三部曲通刷觀感。本片較於前兩部強調政治性的基礎上增添了不少觀賞性，其觀賞性來自於安哲對部分，可以製造驚奇場麵的美學特質的專情（頻密的表現）。省略畫麵元素、節製敘事，側重（可移動或固定）超長鏡頭內的場麵調度，以及單鏡頭內的時空轉換。安哲在影片的最後，以極度戲謔的大退步調侃著民族曆史和記憶，試圖為當局者提供一種曆史教訓。

很好看，長發公主的頭發真的很有用😂

先看《霧中風景》，再看《塞瑟島之旅》，產生一種錯覺，好像千裏去德國尋父的姐弟倆已成年，終於迎回漂泊一生的老父。可老父的歸來並不意味著意義和價值的錨定或重生，而是更為破碎迷茫的開始。 從小漂泊的愛奧尼亞難民在希共的失敗後流亡蘇聯，晚年回歸又被執意賣地的村民再度驅逐，因為不肯表明回歸蘇聯的意願，他最終歸無可歸，滯留公海。長久的分離、漂泊是命運無情的大手，讓他對至親摯友都已失語，隻有在老歌聲中僵硬地起舞，隻有在碼頭聽到啟航的號角，才喚醒生命的跡象。既然都是魂無所歸，漂流於公海又何嚐不是最終的歸依？

雖然劇情不出彩，但是還是反映出了現今印度上層女性的婚戀觀，而且一貫的歌舞風很歡樂，四位女主都超美的，羨慕她們從小到大的不變的友情。