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二戰德占期，法國女性沒有自我，身心皆被束縛，在困苦桎梏裏流淚流汗流血，她們不能追求自己所愛的人、物、自由，身體不屬於自己，不能掌控生育權。卸甲而降的男人不去為國家主權抗爭，而是站在道德高地上表演小醜行徑，法國司法機關斬首的極刑判決令人作嘔，為報複他們自己的怯懦和無恥，他們找到一隻替罪羊。 電影由兒子的口述視角切入，有好幾段共情都非常動人，瑪麗的朋友被帶走後在家中的哭泣，此時兒子也在床上流淚；瑪麗學唱歌回來與兒子的擁抱；瑪麗行刑前靠牆掙紮，兒子也在家中用頭撞牆。夏布洛爾用很自然的方式將母子倆聯結在一起。《女人韻事》

珍愛生命，遠離藝術家。

4.5 從火車進洞開始，費裏尼浪出天際，但這種男性浪子視角的女人城表達實在是無聊，給布景加分。

漠視人性的庸俗成功學。編創者根本沒有理解音樂的真諦，把熟練和快當成演奏的唯一標準，孰不知音樂本身就跟人性，跟人的情感緊密相連，而這種沒有對人的尊重，犧牲了親情、友情、愛情，冷冰冰的機器式演奏除了能拿到獎之外，在藝術上毫無價值。

女權主義的極端演繹，荒誕另類的女性烏托邦。哄鬧的生活圖景下是扭曲病態的心理，巨乳與肥臀在一次次狂熱癲狂的歡愉中迸發出原始熾熱的性欲。如過山車般追溯兒時的性啟蒙，乘著充氣娃娃熱氣球飛向夢境又被擊落墜回現實。一切都那麽索然無味，就像火車哐哧哐哧進山洞那樣猥瑣無聊。