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邁克爾邁爾斯簡直開掛了,打了那麽多槍也不死，隻是最大的疑問是：為什麽他要殺他的姐姐？

9/10 Rice: FWIS163 黑澤明以渡邊三種麵對方式，暗喻武士道精神，墮落一代以及最後的最優解：實用主義。這樣的戰後生命，在社會轉型期的探討，彌足珍貴。

與布列鬆的局部特寫鏡頭相反，作為場麵調度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產生，推進，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此，影片的宿命感實際上來自於外在於影片的目光威脅，全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監視-追蹤者，在最後一幕，作為開始=結尾的酒吧展現了全貌，重新去魅為一個舞台色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現代主義布景。另一方麵，《獨》可以被重構為一種康德式形而上學實驗：主體的關聯主義如何捕獲物自體。

生命如此短暫，明天誰也不知道會發生什麽。這首歌配合故事的主題實在太完美了。人生的價值是什麽？就是能讓自己甚至是他人知道自己曾經做成了什麽事，不是被動和麻木地耗費生命。邊渡在崗位上做了三十年也不如在生命最後的五個月做成了那個公園，但這太難了，最後他的同事們還是屈服在現實的困境裏，這更反襯出邊渡最後那段生命的偉大和可貴！抱著這樣的信念和熱情，還需要害怕去實現人生理想嗎？