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在這幾年刻畫香港底層的文藝片裏，本片的質感算做的不錯的，這個《觸不可及》式的故事也因為女編導的視角有了些細膩關照，比如黃秋生和李燦森的師徒關係是映照男女主的主仆關係，黃秋生分拆的家庭和康複的幻夢也對應菲傭的家庭之殤跟攝影夢（當然殘疾人的健康夢也是此類電影的標配，諸如《籃球冠軍》《後會有期》等等），也有一定的現實表達，比如菲傭們聚在一起交流如何偷懶、改命之類。然而跟同樣是香港、女編導的《桃姐》一比，本片在精神上就明顯孱弱了，它的一切都順理成章，也不涉及什麽真正的宿命般的障礙，黃秋生梭哈一樣支持菲傭的心理動機並不結實，菲傭靠攝影改變命運的設計也很小清新，我覺得還是跟編導創作方式有關——她是因街邊觀察來的場麵編製出了這個故事，而非實地走訪後改編某個真實故事

劇情很好，我很喜歡，最關鍵的是裏邊的幾個主角演技都很好。

對白很市井很好玩，粵語混合港式英文，夾雜大量俚語、諧音、髒話（部分諧音和髒字用普通話根本翻譯不出來，字也打不出來，字幕幹脆把它們直接略去了），非粵語區觀眾可能get不到那些微妙的梗，少了很多樂趣。黃秋生貢獻了影帝級的表演！李燦森變得這麽賢惠溫柔有點意想不到，我對他的印象一直停留在香港製造、去年煙花特別多、狗咬狗……總體是部港味很濃的電影，笑點密集，感人但不煽情。多撚謝……我黐乸線你……粗口竟然也可以如此溫情。80後年輕導演拍出了如此用心的好作品，值得鼓勵。

敵對，白給，發糖。套路結合的不錯，期待下一季

這就是日本導演拍了一部《哭聲》，韓國導演用類型元素做反類型的嚐試，日本電影一直是另類的存在，所以中島哲也更多的是做自己，在電影的劇作上做更自由的嚐試。中途換視角放在歐洲文藝片裏是比較常見的做法，就像歐容今年的《感謝上帝》那樣，前後換了丈夫和妻子的視角，讓你看到惡魔是如何被召喚而來的，表麵上雖然是很誇張的類型元素處理，其實講的還是孩子需要被關注，換到第三個視角，讓一個不會有孩子的人和一個不想要孩子的人解開心結。看到的是一個驅魔故事，其實隻是很文藝的把每個人內心的魔鬼很具像化的處理，用中島哲也非常風格化的視聽語言講出來，WTF式的血漿場麵讓人想到去年瓜導那部爭議性很強的《陰風陣陣》！