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本片不僅複刻了《阿基爾》中最原始的浪漫，在此基礎上赫爾佐格完成了更偉大的壯舉，如果說前者是自然意誌在理性消亡後的某種回歸，那麽後者則是人化意誌征服自然意誌的神話旅程。但從常規視角來看，這是一部充滿稚氣的影片，無論攝影技法還是人物行為都難免令人感到費解，因為觀眾無法從劇本層麵找到符合理性的邏輯鏈，更無法從簡單隨性的鏡頭中發掘出影像的深層所指。難道一個瘋子的癡心妄想真的能撼動現實成為歌頌對象？這種質疑是徒勞的，顯然赫爾佐格無意去應和世人的理解，他真正在意的是導演意誌的滲透——影片主角要做的事，也是赫爾佐格要做的事——陸上行舟。這本身就是一個隱喻，而赫爾佐格並不關心抽象化的喻體，反而他偏要把隱喻擺在明麵上理解，並將這種意誌疊加在影像表層。結果是驚人的，自《火車進站》之後，觀眾又一次體驗到電影的奇跡

充滿張力和懸念的電影，幾個故事是在當下的窘迫中殺出一條血路。最喜歡最後一個婚禮上相愛相殺的故事，當她忍無可忍癲狂放肆之後，他依然能夠無奈地向她伸出包容的雙手，這麽懂的人，不是真命天子是什麽？

一個不想娶公主，一個不想嫁王子，好嘛你們果然是天生一對

生活就是沒有條理，沒有邏輯的，不如體驗一下詩意的，爆炸式的絢爛綻放。

i know you, i walked with you once upon a dream... But if I know you, I know what you'll do, You'll love me at once ...the way you did once upon a dream