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其實這部作品在語言上的處理方式跟我之前看的馬利克的片子有一點像，都是通過詩意化的語言來對情節進行推進，完全放棄了對話的形式；但影像方式似乎與馬利克背道而馳，采用的多為凝視的視角，來對人和景進行刻畫。但作為一部具有紀實性的紀錄片而言，私人化視角其實不太適合作為呈現表達個人立場的工具，而一旦觀眾發現這種視角並不能使自己的情感投射於其中，則會覺得有一種被利用的感覺，但本片實際上私貨是要大於格局的，華麗的影像隻是呈現出了現象，但並沒有過多地去揭露本質，立場雖然明確，但是回應不夠鋒利。

想起了《消失的天貓座》，但比它好看多了。票房如此出色，想必又會是一個係列電影。

宏大敘事 但其實還是更想看深入人物個體的故事 他們的日常生活 變化 掙紮…導演說自己現在做的更接近於從論點和觀點出發去尋找可以支撐的論據 類似論文電影 因為他不想深入個體 那樣太有剝削性。倘若真的如此 那那些被拍攝者完全就淪為了表達工具 根本不是“人” 在我看來這才是真正的剝削。另外節奏真的太“悠長”了 好幾次眯過去…but喜歡在拍攝那個孩子時克製的鏡頭 以及那滴滑下的淚。旁白一點也不裝逼違和 還算舒服 結尾好開闊 音樂很合適。

經常斷裂的環境聲是在提示大家時間不再囿於場景，蒙太奇的時空連續性謊言被拆穿。前半生浪費，後半生自賞，為了度過毫無意義的一生，好色先生TVAPP竟然想出這麽多的把戲。

通過大頭兒子一家在“完美世界”的奇遇，告訴觀眾親子間互相陪伴與理解的可貴，傳遞出“與孩子共同成長”的教育理念。同時，小頭爸爸和“完美爸爸”的對比也引導孩子們透過表象，發現父母們不善表達卻情感真摯的“中國式親情”。