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布努埃爾的超現實，來自地球的男人則是科幻片

這位巴西天才導演用極簡的筆觸就勾勒出了童貞男孩眼中的冷酷世界，畫麵、故事、人物、音樂都無與倫比

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凡有所相皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來。

像是一個任性的小孩，完全拋棄故事性和完整性對觀眾是一種無禮拒斥，對電影如何進行思想表達的探索意義更大（不過用影像這樣去創作不知道是否真的合適，難度會比文字大好幾倍）。借用海德格爾也推崇的荷爾德林“神的不在場”，是一條很重要的線索：“人能夠承受全部神性，於是生活就是對諸神的夢想”，一頭一尾告訴你當然電影也是！攝影機的凝視即反抗（但扔完古希臘飛盤簽文化支票的好萊塢製片人不是，笑死），德法哲學譜係的聯結，難怪要找Fritz Lang（btw我也更喜歡M）。從另一個角度理解了侯麥的對話總是有一個不在場人物的作用；房間裏燈罩橫亙的橫移，目光跟不上話語，看到了花樣年華的影子（說反了）。最有意思是影院戲，舞台上“適合跟澳大利亞南部袋鼠跳舞”的音樂&對話&翻譯的間離效果，好像後來不太有人再敢這樣去做了。