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居然挺好看的,國家隊的治愈係

首集與最後一集最好看。劇情趕成這樣真是令人不爽。還好主角的刻畫足夠。不過高開低走成這樣也是無語。

具象地解釋了什麽是“男性凝視”，想安利給每一個影視創作者觀看。 最後留下的問題也很值得思考，“我實際上如何感受欲望？我實際上如何感受我的日常？……如果你試著以一種非常精妙且安靜的方式向內感受自己實際的體驗，並思考對那種體驗的真正表達若轉化為一個鏡頭，會是什麽樣？那又會如何?” 在觀眾自我意識覺醒的時代，這恐怕是每一個創作者必須重新考慮的事

中規中矩的一部電影，親情線和愛情線都乏善可陳，但看到最後Jun在深海中笑著與世界告別，Tan躺倒在地板上泣不成聲，我還是有流淚的衝動。一個小地方來的男孩子，在老家他認為自己是已逝父親的影子，來到了大城市又找不到自己的位置，這時身邊出現的那個貼心又願意陪伴其成長的女孩子，他一定不會珍惜，這簡直是某種定律。三胖在裏頭實在不討喜，劉海封印了帥氣，但有些個鏡頭還是好看的。Toey好適合這種永遠在路上的角色，天真爛漫，颯爽可愛。

以女性主義的立場和視角去辨別隱藏在電影影像背後的權力不對等以及男性凝視，論證了視聽語言-電影行業的就業歧視-性騷擾和性侵害三者之間的聯係，非常具有顛覆性同時也非常受用。從具體的論述上來說，來說這部紀錄片完成了兩件事，一是拆解，即以《爆炸新聞》等為例，論述為何“以表現男性凝視來反對男性凝視”的視聽語言實際上仍是一種保守，因為那些用以凝視的手段本身就帶著男性本位的權力色彩，即“不能試圖用主人的工具拆毀主人的房屋”；二是建構，闡明如何通過賦予傳統影像中作為客體的女性角色主體性從而將之變成主體，擁抱個體的感知能力，來消解影像背後的權力結構，即“用自己的工具重建自己的房屋”。