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在一個表麵如雪白肌膚般光滑無痕的可控式世界裡，宛如變裝走秀的France那一張張捉摸不透的臉部表情特寫恰恰打開了通往某種「不可視」之真實的道路：我們不知道她究竟對著誰說話，她的憤怒，她的困惑，或她的眼淚究竟為誰而流。在通篇均可造假的影像之外，隻有直視鏡頭的分裂是「真實可信」的。她上一刻流淚，下一刻又可以與攝影師在生靈塗炭的戰地肆無忌憚地開玩笑，這些人的行為是荒謬的，但同時這份荒謬感卻又是無比真實的：世界便是如此運作。真實與虛構，現實與潛在，事實與想像的不可辨識性。信還是不信？杜蒙答案是走在兩者之間，不要放棄提出內心質疑的權利。「踩鋼絲」是一個異常危險的行為，稍有不慎，前麵等著我們的便是什麼也沒有的荒蕪之地。但是，女主卻對著一無所有的荒原，一個無人修補的巨大空洞，說道：這很美麗，不是嗎？

這個畫風…我怎麽看都還是適應不了啊，還是喜歡2D

年度觀影 No.492 布魯諾·杜蒙《法蘭西》2021 3.5/5 不是很能有觸感的法式諷刺，杜蒙的視聽表現遊刃有餘，但是這一連串的特寫真的挺倦的，期待值有點高了

作畫 分鏡都掉了一檔，就連劇情都感覺水了起來。

這部片大概是我今年看過最好笑的一部片了。好笑的同時又揪心。那些好笑的采訪畫麵，所呈現出來的現象，也是導演/編劇在該片所呈現一種對西方社會的憂慮。有些地方的人民大多隻會接收第一層信息，有些地方的人民有兩層信息接收，這時候批判思考就顯得多麽的重要。影片敘述的那種人的內疚感（#方形）和現在整個網絡時代的想法都在這部電影裡麵有探討。那一幕在宴會上洗手間的戲，有一個上年紀的女人問法蘭西你究竟是左派還是右派？那顆鏡頭拍得實在太棒了。但這部片更棒的是，導演不僅僅是對法蘭西的批判，他在影片裡麵還是以一種關懷去寫法蘭西這個人物。