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矮牆的終點，不是牆的那端，而是世界的盡頭，那裏有迎著太陽漫天飄飛黑羽毛的絢爛。。。

雖然比不過19年的，但是明顯比20、21年的好多了

之前就聽說胡金銓在空間結構的設計上最為老練，空間內的打鬥，鏡頭設計隨著武術動作而變化，也就在運鏡上彌補三招製敵在觀賞性的缺陷。人物走位踩京劇鼓點而行，白麵書生的臉譜化設計、江湖行走的藏頭詩都明顯時代特征和藝術趣味取向，小橋流水日落西山都是這一美學風格下的延續，直到後來的《俠女》，空鏡加重禪宗的意味，也就到了江湖美學的高峰

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胡金銓武俠電影的原點。俠女救兄與丐幫內訌雙線進行，幫主在行俠仗義幫助俠女的過程中鏟除了殺害師傅的兄長。注重建築之美，故事主要發生在水鄉客棧、佛門淨地、深林草堂，偏愛流動的氣韻，亦有佛光普照。武戲借鑒京劇，講究定和勢，在鑼鼓梆板敲擊的配合下，側重用走位等場麵調度和具有表演性的招式表現對峙，利用銅錢、筷子、凳子、折扇等具有雜耍意味的道具，交鋒過程主要通過將動作分解並在快速剪輯的特寫鏡頭展現，動靜結合、韻律鮮明。女性形象立體多麵，非常豐富。根據古畫造型加以藝術加工設計的鬥笠初現，生出超然物外的氣度。革新了之前武俠片中對京劇的簡單搬用，也一改當時盛行的張徹式陽剛英雄的性別程式，開新派武俠片之源。