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戰火裏難民營的長鏡頭非常第一人稱射擊||這部電影再次證明我沒有末日情結

1，每一個社會事件的背後都有一段故事，反應這社會的矛盾，無所謂對錯 2，在社會的大背景之下，個人的恩怨顯得如此的渺小 3，陶醉於抖動的鏡頭了……

歡樂如畫麵一樣濃烈耀眼，溫暖人心。PS.冷幽默通過喬帥叔表現出來，也太性感了吧~~~~（¯﹃¯）

瑕疵不少但依舊能讓我感歎“真是有趣的黑澤清影像”。在他國異邦的影像中，黑澤清慣例的日常翻轉被旅行的陌生風景置換，慣例的人際交流主題升級為語言文化的隔閡，電影、攝像機、液晶畫幅層層嵌套，過往屏幕中原本是非真實的——電視新聞中的東京灣大火卻構成了真實的（不得不說這真是神來一筆）。押井守說過“戰爭既不在自己的外側也不在自己的內側，既不在這邊也不在那邊吧，……它就已穿過層層濾鏡之間，投像到周界之中、屏幕之上。”而旅途的意義，恰恰是將透過濾鏡的投像，轉化為摸得著的真實。當攝像機把你引向山窮水盡之時，攝像機之外便是柳暗花明。

【A－】我覺得像這種寓言性的科幻電影就沒必要去過度糾結於其故事上的邏輯bug了，這類題材真正有趣的地方就是在一種極端環境下描繪出各種極端分化的心理活動與社會現象，從而以寓言的方式傳遞出其思想內核。單就這一點來說，《人類之子》已經可以算作這類題材的佼佼者了。而阿方索卡隆則用獨到的視聽語言和極其變態的長鏡頭來給這個故事注入了靈魂，真正做到了用畫麵中每一個微小的信息來講述故事，光就這一點，足以讓本片從“佳片”的水準直接進階成“神片”。