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(雖然稀裏糊塗地下了坑爹的超嗲灣灣配音版),但還是好萌！胖胖,請帶我去伯爵的事務所吧！喵～

四星半，大師之作。 歌舞片和動作片糅合，文戲武戲不分。任何動作可以是舞蹈，也可以是格鬥，這點很Tati。綜合格鬥和綜藝，讓人想起《瘋探》的分裂（“醜鴕鳥”挺《神聖車行》的），兩人最後的人格是由一首“你是我的英雄”來固定的。 杜琪峰建了半座Tati之城，社會批判明顯，上層是輕軌和摩天樓，下層是債主和老賴，正如屋頂唱歌所揭示的階層關係。城市少環境音，空寂，仿佛身處《槍火》的商場，突出幻覺感。（配音塑料感明顯，副導演的哼唧聲，抽筋的腿，和手動擋汽車，共同構成了一個阻塞-流動的係統。)航拍從一個村子飛到另一個村子，中間是絕對的黑暗，人流集中的舞台是經濟的比喻。朱門火鍋香，路有凍死骨。不斷增殖的欲望讓向佐丟了精純，丟了絕招，直至最終尋回。但最後又何嚐不是光流/流量的勝利呢？狂喜中含一點諷刺。

8.5/10，依然是蔡明亮表達疏離與孤獨的電影。相關的視聽設計如：對話與人物直接互動極少，即使互動也常常有障礙（中國人與日本人互動時語言的障礙）/全程皆是固定或運鏡緩慢的長鏡頭/零配樂/大量通過強化音響反襯人聲的稀疏/各種疏離的構圖與攝影/畫外空間（《龍門客棧》）的熱鬧反襯畫內現實的孤獨/以鬧鬼的氣氛（嗑瓜子的聲音+電影裏的戲曲+大紅唇嚇走了日本人）映襯出人與人的隔閡與疏離。 一些互文也很有趣（“這個店哪有客人啊”）。另外那個屏幕與現實的蒙太奇（楊貴媚與電影中的徐楓“對視”）也有點意思，不知道想表達什麽。不過個人覺得影片捕捉的有些細節還是不夠有趣；另外還是蔡明亮的《河流》那句話：這種電影不應該玩多線並行敘事。

那個年代的設計太美，多重人格的演員不能讓人信服 隻有聲音和語調的變化 沒有神情和舉止，像是個話劇演員

一直以為這是個難懂很費腦的片子，放了很久沒有看，現在看過才知道這其實是一個傷感的片子。關於個人，關於人類，整體的一次失落無助。我是誰，從哪來，到哪去？終極哲學問題的一次全新表述。（諾蘭我愛你）