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第一部起點那麽高，第二部落差竟然如此大，令人詫異。

在《流浪藝人》之上更進一步的作品，更赤裸的暗（明）喻，更簡單的時間線，加上舞台劇的拍法，技藝更加純熟的長鏡頭，最後讓人驚為天人的360度鏡頭（演員的優秀表演+導演的鏡頭移動把控）。虛實結合的構圖和故事，安哲用近乎報複式的諷刺來諷刺保皇黨（估計跟他自己被壓抑的經曆，積蓄的感情都放到了作品裏，有點兒泄憤的味道），片中那個發瘋被殺的男子內心的掙紮可能也是他自己心路曆程的一種體現。電影裏有大多讓人印象深刻的場景：49年裏對良知的行刑，最後的掩埋，車內的痛苦性愛…共產黨人永遠不會屈服做帝國主義的走狗，根植於心中的信念無法被壓迫消除，保皇黨的美夢終有結束的一天。安哲這希臘近代史三部曲真是一部更比一部強！這部真應該是冷戰經典作品，感受一下共產主義戰士的仇恨火焰！

每個人物都挖掘的很深，內心戲很精彩，完全沒法預料故事的發展。“有的事情注定要發生，但不是所有事情都有答案"，有的事盡了全力事情還是無法挽救，因為隻是“普通人”。

費裏尼早期最佳，瑪西娜與角色合二為一

對家庭關係的深刻剖析，以及精神患者的一些細節寫照進行了影像化的呈現，一段段聲音剪輯確實抓住了焦慮症者的內心寫照，在外人看來和諧的場景，卻會帶來異常的煩躁和痛苦。