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高開低走。當然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統一對象來一並懷舊，導演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規訓的向外張力”間的統一關係進行揭示，在此過程裏身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強調這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為裏顯現最好，少年出門時甩開長風衣下擺，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創作無距離的雙刃劍顯然在後程擦傷了導演，使得她無法放棄用情節線索的順序鋪排托起一個個以進入觀眾清醒意識為目的的情緒高點，所謂狗血造作也正是隻在這一維度才存在的負麵特征。

我真的討厭在這種故事裏加重男女之間的感情戲

感覺故事線已經被埋好，所有的記錄隻是在做填空。

這是我記憶中看過所有的片子裏唯一一部全程記錄女性野外曆險獨立自救的驚悚片 女性不全是賣肉了 不僅有身體 還有聰慧大腦

1，敢於打破不適感：Once yourself stand up against power,then the narrative changes.2，內心的空缺或許無法彌補，但是也可以創造新的花園。3，Rock the mic，do the self-talk.4，做好自己的事，讓後來人踩在我的肩膀上說還好有她們，或許就是我努力的意義吧~