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主觀上特別不喜歡未看就討厭在於，原來劇本是發生在河北的故事，導演在河北工作過也做了調研。原型人物來自東北，是個三進宮的強奸犯，出獄後做喪葬生意，和當地醫院交管局都存在利益輸送，所以生意才能做起來。當年被許多媒體報道過，但這些在虛假溫情片裏不會被展現。客觀上也很不喜歡在於，整個故事太亂來了，突飛猛進的狗血，一秒鍾都不相信，每場戲都是段子視頻，看了下一段想不起上一段那種段子，不夠準確導致完全無法被感動，甚至在人物關係裏感到戀童而不適，武漢的喪葬店會賣成人用品生死相依這點也沒有寫到，放在武漢為什麽懂得都懂。然後會說武漢話的演員被帶得不會說了也是搞笑。總之是聯瑞哭片宇宙無論是上映還是未上映的裏麵質量最差煽情含量最低但票房最高的一部，能賣過好檔期流量組合的小紅花，是短視頻的勝利，著實給大家上了一課。

所以說女追男隔層紗。早戀沒什麽不好的，見得多才能識得廣。

這種小純愛對日本導演簡直駕輕就熟，用一個楚楚可憐的美少女來博取觀眾的同情心，潛意識裏讓日本國民接納難民，以後吸收些難民解決少子化帶來的勞動力不足，這盤棋大了。

謝霆鋒的故事狗血死了，張家輝的故事感人死了。

一直都覺得韓延很會拍男演員，能拍出那種脫離了皮囊之後的骨子裏的帥氣，那種野性的、粗糲的、生動的魅力。他鏡頭下的李易峰和千璽，都是我見過的最糙也最好看的樣子。這部雖然韓延隻是監製，但我依然看到了一個“韓延式”的粗糙但有魅力的朱一龍。 一直都很敬佩從事殯葬相關行業的人，或者說是敬畏，因為不是每一個人都能做到平靜地麵對屍體、麵對死亡的，生與死之間隔著分明的界限，而他們站在那條分界線上，用自己的方式，還死者以體麵，給生者以告慰。 骨灰化成煙火，靈魂凝成星星，生命終將沒入黑夜，但關於愛的記憶，則永存於黎明。