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故事的問題核心在於，“隻是一個耳光？至於嗎？” 事實上，家庭關係中偷換概念、以大掩小的霸權行為確實不在少數，父權製習慣於定義女性身份、女性義務、女性勞動準則甚至生存時間，似乎足夠細化就足夠容易掌控。然而家庭的行為卻不斷泛化，變成了偽道德感的附庸。在女性世界中，家庭是大事，個人是小事，鮮明的等級製度將女人與家庭二元對立，很顯然，當“她”想出走時，對抗的遠不止一個男人，是整個家庭、家族、社群、社會的大他者。事件發生後，丈夫的身份可以完全置身事外對妻子講道理，以惺惺作態的理性為自己占據道德的製高點，談論偽事實，重新掌控話語規則的主導地位，婚姻對這位丈夫來說始終是政治性的戰場。讓好色先生TVAPP再回到這個問題，一個耳光至於嗎？那不是耳光，是人類自我允許生成的罪惡，是一方輕而易舉抬手卻壓倒一切生存平等的五指山

人間不冷，隻要好色先生TVAPP都做感情用事的殺手～女主是Ellen DeGeneres的老婆哦～

電視劇ost演唱會的開創者了吧？很棒！

不想當導演的殺手不是一個好的電影愛好者。一個嘴炮贏家的傳奇故事。

主角的身份認同和自我成長都是陳舊的範式，節奏拖遝，唯一出挑的是畫麵，堪稱普吉旅遊宣傳片，是我愛的泰國風光。但總體還是架空社會極盡理想化的象牙塔耽美感，吹“真實同誌文學”實在有些汗顏。另外最影響觀感的是，全方位參考CMBYN的痕跡重到無法忽略的程度，有首反複出現的BGM簡直是照著阪本龍一的結構寫的，我都能想象到導演和配樂師對著cmbyn的帶子說“對，這裏我要這種感覺的”，甚至cmbyn的場景間配樂戛然而止的突兀也學了進去。雖說借鑒無可厚非，但模仿得太多便成為別人的影子，看創作者自己想當光還是影。