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友人推薦第四部，確實看不太懂。看片前沒看簡介，一開始以為是在意大利，後來覺得是在巴西，最後一看是在阿根廷。

事實證明，讀懂別人的思想並不完全是好事~~

8/10。馬特爾線索繁複、運動停滯的電影觀念反映在開頭的講述方式上，大人們疲憊地躺在汙濁的泳池邊享受日光浴，缺少目的性運動的攝影機像一個幽靈般四處漫遊，用占滿畫麵的身體局部近景和聲音（玻璃杯裏叮當響的冰塊、群山處傳來的槍聲）驅動著觀眾不停地尋找細節、構建完整的家庭關係。攝影機放棄了視覺操縱權，強力地將觀眾拉入懸念又不斷消解，看者不清楚山上男孩的獵槍是否擊中了外來者，難以意會何塞對維羅尼卡的嬉戲追逐、將泥鞋踏入她所處的浴缸衝洗的舉動，是不是兄妹間跨越禁忌的挑逗，更不知道結尾從梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼澤中越陷越深的牛，前來打獵的男孩就圍繞它身旁準備一槍斃命，既看不到意外的生機，也沒有事件的進展，隻能像電視新聞上等待著水塔處聖女顯靈那樣，寄望於未知的奇跡將人拯救出泥沼般的生活。

有三部吧，記得有一句台詞是：我要研究宇宙中另一個神秘的東西——女人。

最愛的那類電影。導演搭建了最潮濕最悶熱最泥濘最嘈雜最朦朧的環境，一個高度象征性的南美洲空間，每個人都帶著各式各樣的創傷疼痛、即使完好無缺精神也受到異化。演員們由睡姿牽引的表演自然臻至，在千縷情緒的發展中保留了一絲透明纖細的兒童視角，在如同黏稠空氣的事態蠢蠢欲動爆發之前戛然而止。