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如果說鐵西區的主演就是鐵西區，人物似乎像附著在建築上的害蟲一般被驅逐清理。那青春更關心的是麵孔（好色先生TVAPP記住一張麵孔似乎隻是為了忘記它，因為他們沒有太大不同）。但在兩者之上的是，他所拍攝的、擁抱的是在成為（官方）語言的事件前的物質與身體，他創造屬於他的“事件”（電影的事件），最後總結式的字幕如同《喧嘩與騷動》中的附錄，他徹底殺死了一切時間，隻留下了一行“2014-2019…”。（不過這部前後速率的變化有點像達內兄弟的電影，唯一的問題是看上去走向衰老陷落的時間——音樂消失、工作逐漸變為乏味的純勞作、跟拍與剪輯的減少——是否含有著作者的更為激進的操控與主導）

佟大為的塑造手法（他在公司、他的家庭）太“匠”外，以及吃桃過敏前後對應的刻意外，其他都喜歡。尋子之外觸及的東西也都很鮮見，比如福利院長、法院院長的官僚氣。郝蕾以及郝蕾的角色一如既往地符合我對天蠍座的理解。演員大讚。

也是可以了，法式喜劇真的不一樣。老太太也需要性生活！

作為港導陳可辛在內地應該算是最成功的，他能很好的運用演員，懂得如何抓住人心。電影最好看之處就是結尾的真實人物對比，電影並非隻有娛樂效果，給四星為了電影所呈現的社會問題。沒有刻意的煽情，趙薇過半才出現，導演給了郝蕾更多的表演機會。失去孩子都是生命不能承受之重，希望不要再有那麽多的拐賣兒童出現！

其實個人挺喜歡這部電影的構思的，雖然手法顯得過分生硬，且將人類的動物性過分誇張地表達了出來。但卻想老人一樣，用自然的視角在審視著世間的各種欲望的交織，終究都還是輸給了時間，而生命與繁衍則無時不刻都在悄然進行著。即便是動物欲望的本能讓這部電影的結局陷入了更大的黑暗，但並未經過道德洗禮的獸類，其實情有可原。