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哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（

西恩潘，以及諾頓、凱文史佩西。。。都很喜歡演這種智障青年麽。。奧斯卡影帝不乏殘障人士角色問鼎者。。這是通向小金人的一條捷徑。。小女孩演技很讚。溫情片，用來吸引主婦們和媽媽們以及青年少女觀眾群。家庭題材本身就是很保險的方向，智障人士很能賺去足夠同情跟票房。。

法國男女情事，患得患失又不甘鍾情一人。男女心思都被侯麥了熟於心，男生的嫉妒和維持顏麵在公園跟蹤一場被放大。這一類女主始終在侯麥電影裏被洞悉和理解_渴望陪伴又享受孤獨，推開他人是希望反向地獲得安全感，女主床上一段表演太到位了，煩惱孤獨又煩惱浪費時間思考的自己，欲拒又還迎，以致於女主說完讓小男友走我內心都補出了下一句台詞，恰巧合上的時候，再次默許侯麥多懂(天蠍座)女性。

這算不算心理片啊，人怎麽能這麽變態呢？

我大鮑勃麵對問題的意識真沒話說，不但要承認問題存在，而且還要直接麵對其可能的慘淡結局，就像再熱鬧的派對依舊也要解散一樣，傷感悠揚。