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破壞性神作。。。戈達爾用電影講故事是失敗的，因為他從來沒打算那麽做。。。戈達爾用電影寫影評、寫專著。符號的符號，意義的意義，真實的真實，幻覺的幻覺。

建置後提供一個動機並在中點完成，隨後再設置一個動機讓劇本一分為二。前半部分是兒童心理的固執、特殊地區的貧困情況、與環境的不相容造成的。後半部分是宗教和科學的衝突，天氣預報始終的在場，宗教求雨在一個惡劣天氣下進行則顯得多少有些無力；以及個人及家庭的衝突，基本上，這兩個被拆分的戲劇動機必須要切實地完成才算實現動機，於是實際上還是隻有一個動機，穿著雨靴、迎著雨，兒童的固執必須要蔓延到後半部分，直至最後一鏡奔跑在預設的雨中才算完成。他很喜歡將攝影機放置在非常遠的位置，長焦鏡頭以一個緩慢移動的環搖或是zoomin的推進拍攝人物和開場，在同一場景的不同位置總是緩慢移動攝影機，屬於預期內的風格。

蔡明亮 第二部長片 在 青少年哪吒 已然出現的個性視聽特點上 再做加強和延續 特別是環境音的使用 混音和擬音都做得很細 尤以結尾時的高跟鞋擊打地麵的撞擊聲為甚 影片以空房間為意象 勾連出城市化下都市青年男女的孤獨 疏離 情欲和迷茫 讓人聯想 王家衛 和 金基德 雖片名有愛情 但影片隻有性欲 以手指插入西瓜作保齡球和對 楊貴媚 的腿部特寫為明顯的性隱喻為甚 大量出現的框架構圖 鏡子道具 平行蒙太奇 甚至主題上城市化的異變 聯想 楊德昌 而不可消融的人與人之間的疏離和穿梭於各種寓所之間所隱含的漂泊 聯想 吉姆 賈木許 片尾三段長鏡頭的構思妙不可言 公園跟隨攝影直指個體情感 而緊接360度搖鏡的城市群像代替都市與城市化 兩組長鏡頭飽含人與現代都市的關係 而第三段接近 6分鍾 楊貴媚 哭戲長鏡頭 更是讓人意猶未盡 觀影情緒延續更久7.9

20200808首映日觀影@雙井UME。在影院看的時候其實睡了挺久的，這兩天終於又完整看了一遍。就很喜歡這種質感，純淨舒緩，是來自另一個世界的美好。拉姆姐姐是全片最喜歡的角色，俺也想有一個這樣的姐姐。_(:з」∠)_

最後那段巴黎鐵塔反轉再反轉有點意思