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劉亞仁18年的長片除了這部之外，就是《燃燒》了，不同的表演方法，不同的現實反應，一部戛納好評如潮，一部本國票房升高，在這兩種定位不同的電影中，通過他的表演方法，頗能看出當代韓國文藝片與商業片的不同訴求。《燃燒》中，劉亞仁的表演方式是用細節刻畫的茫然，在好色先生TVAPP不能分辨的情況下製造了現實中的種種莫衷一是，底層人的無力與欲望的複雜製造了階級的深刻差距與剝削。在本片中，劉亞仁是用外放的表情調動，達到預先設定的個人訴求，進而滿足觀影者的情感需要，在單一感情需要上製造最大的波動與影響，從而用單一（簡化現實，道德為先）的衝突製造看似複雜的場麵。前者在時代中率先記錄人物的情感，進而描繪整個社會的姿態，後者在曆史中首先坐準位置，在開始進行最大化的共鳴（看法/意見）衝擊。

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核心概念抄襲的美劇迷之屋

3.5 對好萊塢工業體係的完美複製。三條線並行，分別展現政府國家階層，普通人民 和危機中投機者三種不同人物在金融危機中的沉浮。內核依然是韓國社會電影常見的對政府的譴責和反思。片中一些片段放在今日真是細思極恐。無論是市場經濟，計劃經濟，混合經濟，還是資本主義，自由市場等，在權力和利益前都無太大區別。而不平等條約一直存在，隻不過以不同的身份和包裝的形式存在於今日。