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天橋那段數來寶最有意思，別的就當看野史吧。

拍攝對象的改變直接導致影像張力的劇變。粉豔街街頭無所事事、百無聊賴的老中青幼的日常瑣碎——追女孩、惡作劇、打牌、聊天，透露出一種裸露坦白的情緒。人的情感能量隨著影片中這一年劈頭而來的拆遷洪流和抱怨聲在背後堅持著，既得本能地樂觀，又有種無能為力又得麵對鏡頭苦中作樂的掩飾。當拍攝者（王兵？）手持DV走在雪地裏追蹤拍攝對象，攝影機後的喘息聲和畫麵的抖動，種種這些表現出來的作者在場感和記錄渴望尤為觸動人。街區中不同住戶的出現和消失都在時間前進的不經意之間，好像他們從未屬於過這片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像堅守也不像反抗，他們集體在停水停電的小屋中躺臥斜坐，在昏黑的房間裏對著燭火發怔，倒也不像精神失常因為他們也還活著也明白自己的訴求是什麽。拷問人之生存，僅是內容本身就足夠驚人。

給我童年留下陰影的片子，太殘暴太變態了，而且還有喝人奶鏡頭，導演竟然是李翰祥，多給一顆星

一段接一段的散文式敘事，九十年代中國現代都市電影裏比較好的一部。都市人生活的無奈，寂寞和溫情，對外國的想象和出國熱潮的表述。葛優的表演是亮點。

邵氏的潑辣妖異加中國大陸片的沉穩大氣，很不錯的結合呢。