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#BJIFF2022#09 @地質禮堂。劇作紮實，群戲拍成這樣也是頗有天賦。最後的鏡頭看得心顫，也很難不去對比《隱入塵煙》中相同情節的處理，但兩部作品的精神內核並不相同，都是苦難，這部是對土地的無限熱愛，而後者是一種“家”的情感。總得來說還是挺不錯的，也許地質禮堂的觀影條件影響觀感了吧。

2021SIFF NO.16 與其說是拍攝技巧的單調匱乏與刻意安排的道德困境 我更願意相信是導演“犧牲”了在調度、音效乃至劇作真實性上的完美 以“成全”他的人物——今年大銀幕最好的大女主和女性群像側寫：一群遭受無妄之災的女人 由一個「持攝影機的女人」串聯在了一起 每每注視著那個萬年不換的厚實軍大衣的背影 都會直覺性地將她指認為“青島俊作”式人物 在“攝影機即權力、拍攝即質問”的前提下 她為紀錄片倫理注入了最溫柔的治愈性力量 給喪子的老嫗一個女兒 給喪弟的婦人一個妹妹 給母愛缺失的女孩一個母親 所以比起公平正義的反思 它更接近家庭關係的溫情推演 從攝影機到手機錄像不斷拉近距離 再到海報上的“背後抱”時刻消融一切隔閡 它詮釋了人在本能性不自洽狀態中自洽的內在邏輯——我不會拍你 因為我愛你

使用視線的技法；凝視；近景；手持；單個人物組合，形成群像，但也有側重的主人公；時代發展對小人物的碾壓，女兒的新舞蹈，農場被取代，這些壓力沒有直接去講，而是通過家庭矛盾側麵描寫，所以最後的凝視引出的挖掘機更有力。

後勁有點大，我緩一下再評價

低分預定。對滄月已經失望了。