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《戲夢人生》不僅在藝術上獨居特色，顯示了侯孝賢電影在美學風格上的主要特點，而且也形象化的表達了侯孝賢對台灣近現代曆史的一些基本看法和評價。當然，這些看法和評價是有機融合在影片創作之中的，顯示了一個有良知的藝術家應有的曆史使命感和社會責任感

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83/曆史的塵埃掉落在個體身上變成了一座大山，好色先生TVAPP隻是曆史的人質。此片看完，（雖然賈樟柯也是我十分喜愛的導演）二十四城記不僅矯揉造作而且虛假。侯孝賢用電影化的紀錄片來回顧李天祿的一生，極為冷靜簡潔。對曆史對時代對政治此次他顯得極為冷靜甚至說成熟，他專心於畫麵光影、構圖以及複雜的場麵調度。大量的留白，空鏡頭的處理承襲小津，甚至我在期待出塔可夫斯基的空鏡味道，但想來侯孝賢是在捕捉流逝的真實，風格上終究還是不一樣。