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講究，但設計感豐盈到過猶不及的程度。喜歡第一幕的表演和第二幕的攝影，但整個敘事時常讓人覺得冗餘。

導演對創設新的影像語言的癡迷，絕對地服從於他對故事本身的在意或某一主題的探討。他關心人性中“善與惡”的對立統一，將命題縫合至強有力的戲劇張力中，構建出極具個人特色的悲觀主義與表現主義兼而有之的電影空間。

最後觀眾鼓掌 我也覺得不可思議

lvt的無效催眠，觀眾陷入沉睡，但不再醒來的隻有列車長。觀眾隻是做了一場觀看一部電影的長夢，但問題在於在夢裏觀看一部好萊塢電影究竟有何意義？

一部所有人都在場的電影，不論是戲中戲的設計，還是普通群眾與電影演員的模糊界限，都散發著影像和戲劇所能呈現的巨大能量。這是一場帶著質疑和反思的曆史再現，而整部影片和戲劇排演本身又像一場社會分析實驗，屢屢頻發的狀況（包括罷演的民眾、要求修改內容的censor、最後演出時為屠殺鼓掌的觀眾…）都揭示出完成這場發聲的艱難。導演想要觀眾警惕的“大屠殺達爾文主義”，正如阿倫特警告世人的：“那些一度被視作正直的本能，再也不是理所當然的。”