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愛後餘生沒有煙抽的日子任時光匆匆流逝我隻在乎你

最後一集從致鬱到治愈，立意還行，就是醫生/班長這個角色設置得沒啥意思。

本片是楊德昌完成史詩巨作《牯嶺街少年殺人事件》後拍的一部諷刺喜劇，大有向羅伯特奧特曼以及伍迪艾倫致敬的意味。此片以三天內十個交叉聯繫的角色發生故事的前提下，對當時台北的背景塑造以及多線敘事的劇情結構，都讓人回憶楊德昌前作《恐怖分子》，而且更有為台灣社會把脈，探討中西文化脈絡衝突的野心，隻是採用舞台劇拍法暴露了演員誇張過火的表演（尤其女主角倪淑君演技之膚淺），大量對白多如話劇，而且外露至極，暴露了楊德昌陷於自言自語的困境。

今年日韓相繼出現了優秀的亞洲喪屍題材電影，這就是日本的那一部。不敢相信這是一部日本片，節奏緊張刺激扣人心弦，一改以往日本電影敘事拖遝的特點。但是喪屍的外形設計還是頗具特色，典型的“日本式惡心”。

台北眾生浮世繪，如畫卷一般雕刻人心的宏偉敘事下麵，更難得的是楊德昌對中國傳統文化的反思，孔子的禮變成現在的“情”，人與人之間的虛偽無聊充斥著社會的方方麵麵，獨立時代真的存在嗎？作家的自言自語難道不是一種諷刺嗎？牯嶺街是把美好的事情打破給好色先生TVAPP看，本片則是撕下美好的偽裝，最後的和解代