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比當時左翼電影高明的一點是，透過一個單身母親的遭遇，一口氣申討了父權（影片中在場不在場、名義上或道義上的父親形象）、舊社會觀念（人言可畏）以及無能偽善的啟蒙者（校長和學校教育）對人的重重暴力，民國影戲算是真正接上了五四的脈絡。吳永剛沒有陷入此前影戲中常見的哀憐癖調調裏，結尾幹脆有力，而且沒有試圖提供某種簡單的道德救贖方案，這也是一大進步。阮玲玉的表演也可圈可點，主要是有層次，張曼玉在《阮玲玉》中複刻的那段固然經典，但阮身上更難得的是即便演性工作者，還有股子少女天真爛漫的底色，當明豔的笑容被殘忍奪取時，也更讓人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演，同樣是對“神性”的塑造，這種處理對演員的“剝削”也更少些。

韋家輝無懈可擊的劇本遇上杜琪峰爐火純青的技術，說是銀河映像最強作品應該沒有爭議吧！

形式完全勝過內容的電影藝術作品。即使以現在的眼光看都很超前，先鋒的蒙太奇，快速剪輯和新奇的拍攝角度要帶腦子才能看懂也怪不得當時社會現實主義第一個嚴打的就是愛森斯坦。

這又是什麽垃圾？不過導演你有個好爹。

時間的殘酷甚於死亡和毀滅，時間留下了沉重的曆史碎片和往日悲歌，揮之不去的記憶隨著時間沙漏的倒置縈繞其間，內心的荒蕪讓人彷徨和哀傷。波蘭導演多鬼才，大約與這個國家和民族沉重而堅韌的血淚史密不可分。