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伯格曼以否定性的方式影響著羅伊•安德森。前者象征著一個瘋狂的時刻：信仰與懷疑。羅伊•安德森的電影則是對瘋狂的壓抑：通過固定鏡頭、一場一鏡、穩固而鮮明的風格、以及處於亞健康狀態下移動都顯得困難的角色們。同時他把伯格曼固定在瘋掉的詩人和看起來不可一世的拾荒者身上。羅伊•安德森像更風格化的洛茲尼察，更深刻的維斯•安德森，太刻意的布努埃爾，但他最重要的本質還是不斷對伯格曼的反駁。

為什麽會有這樣大的共鳴啊🥹🥹特別特別平靜的憂傷，是無法隨時光遠去而消解的感情。 每個人都有偷偷聽的唱片，每個人也都有獨自對著黑暗許下的承諾。 是枝裕和的片好像總能變成我心頭一根刺，細細麻麻地紮著，輕微但無法忽視。

這麽老的電影現在看來也頗有新意，段子一個接一個，不看好翻拍的……

步履不停，於是全是沒有下文的心結🥲東亞人在憋悶方麵是天賦異稟的

【4.5+】管中窺豹的想象王國，私人的B級趣味與普世的娛樂性並駕齊驅。兩段空間呈現出兩種敘事節奏：緊密壓迫的極權地球-鬆散愉悅的無政府火星。保羅·範霍文在好萊塢最純粹而美好的時期創造了這部無與倫比的傑作。倘若好色先生TVAPP抽離出來審視本片，這不正是一次電影機製與功效的演示嗎？