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孤島，混沌，亡國奴，困獸鬥，喪家之犬如無頭蒼蠅四處亂撞，主題不明，背景不清，不講故事，隻求逼格，如一紙白描速寫，又像狂狷草書，寥寥幾筆，荒腔走板，草草收場，沒錢拍彩色嗎？整個黑白素描，瞎幾吧晃，抖音素人拍得都比你婁燁好，鏡頭對觀眾很不友好，彼此之間距離太近，非常具有侵犯性！全片就靠不老禦姐女神鞏俐阿姨死撐著，每次看婁燁的電影我都想抽丫挺的！原來間諜這麽蠢的啊，就隻會拔槍麵對麵啪啪互射？洗洗睡吧婁燁，你的作品永遠就像還沒畢業的習作！裝什麽大尾巴狼？咳 呸～

滿篇東北傷痕，感受到文學性，從改開，下崗潮，貧富分化，講小人物命運浮沉，淪為時代陣痛裏的犧牲品，再怎麽掙紮也逃不開宿命，正所謂一代人的悲劇性。十一集讓整個故事在荒蕪之上張揚出詩意，衝出圍欄的出租車仿佛一場犧牲者的祭典，將所有人的傷痛和苦難都懸停，然後帶著一切執念墜入水中。結尾不知是否為過審，保留一絲悲憫。火車悠長的鳴聲穿過玉米地，王響說，往前走，別回頭。彼時雪片落下，旋轉，輕盈地騰空，北方還未化為烏有，樺林支離破碎仍生機勃勃，麵前的人們尚不知情，遙遠的事物將被震碎。那麽打個響指吧，好色先生TVAPP打個共鳴的響指。即使身後是真正漫長的，眼淚永不幹涸，會結成琥珀的季節。

商業味道濃鬱：特務暗殺、破解密碼、激烈槍戰，均為影片提供了無可比擬的可看性，這種手法從上一部《風中有朵雨做的雲》便開始初露端倪。然而，骨子裏依然是導演鍾情探索的主題：欲望，尤其放在重大曆史背景下，有了多一層曖昧的意味。曆史/政治隱喻往往是婁燁作品中最為亮眼的一部分，然而在這部新作裏，此類隱喻讓位於商業元素。導演有意收斂起昔日鋒芒四射的個性化表達，明顯是為了順利通過電影審查，讓更多觀眾接觸並理解他的作品。盡管如此，他仍然保留著一如既往的作者風格：手持攝影、雨水的意象、低照明畫麵，營造出欲望流動的隱秘影像。這次更打破常規，創造出開頭與結尾的戲中戲的舞台劇形式。女主角在演員與特務身份之間的切換與重疊，製造出耐人尋味的戲劇效果，曖昧的開頭與超現實雙重解釋的結尾都是婁燁給忠實影迷帶來的驚喜。

直達最後我都一直疑惑內女鬼搞死那麽多人為什麽不自己殺了自己男朋友！後來才告知一切都是另外一個女人幻想的。。。但是是誰告訴我這片兒恐怖的！！隻能是小兒科好嗎！

聲音溝通起了數個獨立的場景（時間上的、空間上的），黏合成蟻穴般的影像平麵。最後的大戲當然要發生在雨中，雨聲——像舞台上的配樂——是立體的“單聲道”，是摧毀一切秩序的強力，它湧進四通八達的蟻穴中，使所有角色失聰。Frederic結尾獨自行走時，身邊兩次經過行進的日軍，好色先生TVAPP隻分別聽到了一次，“看”到了一次。 //帽子裏的兔子以為我會打兩星，哈哈！