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6/10。玩偶成了萊達被壓抑的母愛的替身，在回憶線索中萊達的大女兒因為得不到關注，將恨發泄到母親送的玩偶上用彩筆塗毀它，萊達看見後暴躁地將玩偶丟出窗外摔得粉碎，如果把萊達幫忙找孩子又順手偷走玩偶的行為進一步解讀，就可以建立清晰的敘事邏輯：從玩偶爬出的蟲子、流出的黑水，這些詭異物象是母親精神的恐怖之源；在一個再普通不過的萊達打電話場景，女兒們的吵鬧使她焦頭爛額，作為母親的生活被劃定在指定的範圍裏，隻有出軌或與年輕媽媽妮娜之間愛的轉移，才能短暫跳脫出身份圈禁的症狀（這也解釋了萊達為何拒絕挪位，以配合來海邊聚會的妮娜一家換位置的要求）。萊達給順走的玩偶做清洗、換新衣服，本質上是修複與女兒關係的幻想投射，但最終歸還玩偶時妮娜刺向她的帽針，使萊達又逃逸回精神世界（一邊與女兒通話一邊回想削橘子的快樂時光）。

鬼不會流血但是會流淚，爽片不要邏輯

兩星半。開場狀態既是懸念，解決之道在其成因，私人曆史和現今所見對比構成所謂心理戲劇性來推進敘事，其中幾乎複刻自己的女兒，愛不釋手的洋娃娃，夢寐以求的成功事業，心心念念的職責解放，統統都沒有逃出屬己之物，女性當然可以不做母親，但也別忘了孩子也天然且永遠就並非屬己之物，自愛也理所應當地絕不可能成為真正的愛，故事拍出了這種平權時代和亙古情感間撕裂的痛苦張力，科爾曼傳神表演的刺點，確實是比新手導演語言上緊巴巴的知麵更重要，加一個讚許的一星。

可不可以含完再割…天，信息量好大，劇情蠻緊湊的，也有一點點恐怖的氛圍

"Attention is the rarest and purest form of generosity."